Desde principios del mes de junio y hasta mediados de septiembre del corriente, los Conservadores-Restauradores titulados por la Universidad de Sevilla en la citada especialidad Antonio Gamero Osuna, Ángel González Er-Rahmani y Agustín Martín de Soto, han sometido a una intervención de restauración a la Imagen de María Santísima del Pilar, el Niño que la acompaña y la nube de angelitos que le sirve de peana.
Este proceso comenzó con la petición por parte de la Hermandad de la Virgen del Pilar al equipo de técnicos, de un estudio sobre el estado en que se encontraba todo el conjunto, emitiendo éstos un proyecto de intervención sobre las obras en cuestión. Tras revisar los cofrades este proyecto y aprobarlo su junta de gobierno, se comenzaron los trabajos en la primera semana del mes de junio de 2010.
Historia Material
La Stma. Virgen del Pilar es una talla de candelero, aunque ésta no era su estructura original, ya que fue concebida como imagen de bulto redondo. En el reverso de la escultura se puede apreciar un vestigio de lo que fue un manto tallado, dorado y estofado. Por otra parte, también en el reverso de la cabeza, se realizó una cata de limpieza, en la que apareció una zona dorada, y estofada, aportando el dato de que esta imagen en su aspecto original poseía la cabeza cubierta.
Con esta información y los resultados de los distintos métodos de diagnosis, podemos decir que la imagen de la virgen, fue una talla de bulto redondo, policromada, dorada y estofada. En un periodo en concreto, fue seccionada a la altura del pecho escogiendo sólo la cabeza y desechando el resto. Esta cabeza, se trabaja de forma independiente incorporándole pelo, realizado en estopa, restos textiles y cola, todo sobre el estrato de pan de oro policromado. Ésta se coloca en un cuerpo de candelero al que se le incorporan unos brazos articulados.
Es importante resaltar que tras los diferentes estudios aplicados a las manos, apreciamos que estas poseen estructura y tamaño diferente, y la madera y policromía en la que se ejecutaron no es la misma que la cabeza. Esto nos señala que las manos no pertenecen a la talla primitiva. Por otra parte, se le coloca un niño en su regazo, de diferente estilo, resaltando a simple vista que no pertenecía a un conjunto escultórico con la talla de bulto redondo de la virgen. Éste poseía una repolicromía en cabeza, brazos (hasta el codo) y piernas (hasta la rodilla) dato importante para destacar que es una imagen de vestir, y sólo se le veían estas partes.
Este nuevo conjunto de imagen de vestir con niño, se policroma encima del original para darle unidad, ya que las dos esculturas poseen policromías diferentes.
A lo largo de la historia, este conjunto escultórico, ha sufrido varias intervenciones, las más destacables son dos repolicromías y reposiciones en los dedos del niño.
Como conclusión decimos, que la imagen de la virgen posee una policromía original (la que ha salido a la luz tras la restauración). Sobre esta se superponían dos policromías; una que fue aplicada en el momento en el que se incorporó la cabeza al cuerpo de candelero junto con los pelos de estopa y otra que era la más superficial que le daba unidad al conjunto escultórico, ya que el niño también presentaba este estrato pictórico.
Estado de conservación
Las esculturas de la Virgen y el Niño mostraban un estado muy deficiente de conservación que aconsejaba una intervención urgente. Presentaban problemas muy graves a nivel superficial que afectaba a la visión estética de la obra y otros no menos graves a nivel estructural que ponían en peligro la estabilidad y su uso cultual en un futuro no muy lejano. La peana de nubes y angelitos se encontraba en la misma línea de deficiencias estructurales que no daban la estabilidad necesaria al conjunto, así como un repinte generalizado que distorsionaba la visión correcta de los estofados originales.
Las distintas piezas metálicas que servían de elementos sustentantes y de unión, así como los distintos ornamentos (coronas, ráfaga, cetro, etc.) entraban en contacto con las obras con sistemas nada aconsejables y que contribuían al deterioro que iban teniendo las obras.
A) Virgen y Niño
Soporte: - Fendas, apertura de ensambles y grietas de diverso origen en el soporte lígneo. - Pérdida de soporte lignario. - Deficiente e incorrecto sistema de articulación de los brazos. Incorrecta unión del candelero al
busto de la Virgen. Película pictórica: - Suciedad superficial. - Oxidación y oscurecimiento generalizado del barniz. - Falta de adhesión entre los diferentes estratos pictóricos. - Levantamientos del estrato polícromo. - Acumulación de suciedad grasa, focalizada en las carnaciones. - Desgastes en los salientes.
Otros: Incorrecto sistema de anclaje del Niño a la Virgen.
B) Peana de nubes y querubines
Soporte: -Inestabilidad general de la pieza. - Fendas, apertura de ensambles y grietas de diverso origen en el soporte lígneo. -Defectuosos sistemas de anclaje de la ráfaga y la media luna. Incorrecta unión a la columna.
Película pictórica: - Suciedad superficial. - Oxidación y oscurecimiento generalizado del barniz. - Repintes de origen desconocido. - Cuarteado muy acentuado y levantamientos del estrato polícromo. - Acumulación de suciedad grasa, focalizada en las carnaciones de los querubines. - Desgastes en los salientes.
Memoria de intervención
En primer lugar se le realizaron al conjunto distintos estudios, organoléptico y fotográfico, con diferentes tipos de luz (normal, ultravioleta y rasante). Del mismo modo se le hicieron unas placas de rayos X y se consultaron distintas fuentes bibliográficas acerca de los orígenes de la obra.
Todo esto dio como resultado la emisión de un proyecto de intervención y la creación de una comisión mixta entre el equipo técnico y la junta de gobierno de la hermandad. Esta comisión ha sido la encargada de seguir los trabajos y de tomar las diferentes decisiones respecto a distintos asuntos relativos a la restauración.
Se han realizado los siguientes trabajos: 1. Fijación del estrato polícromo. 2. Limpieza de la suciedad superficial. 3. Consolidación del soporte lígneo, sellado de grietas y fendas y reintegración volumétrica de los elementos faltantes. 4. Realización de un nuevo candelero y brazos. 5. Limpieza de la película pictórica. Eliminación de los distintos repintes en superficie de la policromía. 6. Reintegración de las lagunas existentes tanto en la preparación como en la película pictórica. 7. Nuevos sistemas de unión para los elementos ornamentales (coronas, cetro, ráfaga) así como para el anclaje del Niño a la Virgen. Realización de un pollero y de nuevos pernos y tornillos para su cogida al paso. Todo esto en acero inoxidable. 8. Aplicación de una capa final de protección. 9. Realización de un pajarito en terracota para la mano del Niño, incluyendo su sistema de unión a la mano (abrazadera de metacrilato).
